Música ANTÓNIO DE SOUSA DIAS
Manifestos DaDa TRISTAN TZARA Tradução RITA LEITE
Libreto ALEXANDRE LYRA LEITE e ANTÓNIO DE SOUSA DIAS
Encenação ALEXANDRE LYRA LEITE
Barítono RUI BAETA
Soprano JOANA MANUEL
Soprano CÉLIA TEIXEIRA
Trompete FÁBIO OLIVEIRA
Saxofone (tenor) PHILIPPE TROVÃO
Contrabaixo GUILHERME REIS
Electrónica ANTÓNIO DE SOUSA DIAS
Produção INESTÉTICA
Co-Produção MISO MUSIC PORTUGAL
Gravação e Masterização MIGUEL AZGUIME

Gravado no Oculto d’Ajuda, Lisboa, nos dias 19 e 20 de Setembro de 2023
Ópera de Câmara estreada no Palácio do Sobralinho, Vila Franca de Xira, em Fevereiro de 2022

Apoio à edição
REPÚBLICA PORTUGUESA – CULTURA, DIREÇÃO-GERAL DAS ARTES, CÂMARA MUNICIPAL DE VILA FRANCA DE XIRA

CD inclui booklet com libreto

℗ 2023 Inestética / Miso Records
© 2023 António de Sousa Dias / Inestética

Este é um projecto que procura trazer o adufe para a tradição musical da música erudita. Apesar de fazer parte do nosso imaginário colectivo como povo, mesmo fora das regiões de onde é autóctone, o adufe ficou circunscrito, salvo uma ou outra situação excepcional, à musica de tradição popular de onde é originário. Se essa condição acabou por lhe conferir uma aura mítica, tem-lhe retirado também verdadeiras possibilidades de desenvolvimento enquanto instrumento em si, ou seja, tanto na técnica instrumental como na construção.

A inclusão da electrónica, em particular da electrónica-em-tempo- real, surge de forma natural na exploração e descoberta das possibilidades do adufe e no seu tratamento, dentro de uma tradição musical onde a electrónica se foi desenvolvendo desde há mais de um século, sendo hoje parte activa e integrante da prática e pensamento musical erudito. Permite também criar uma ligação com a história e tradição existente do adufe, estabelecendo pontes entre os diversos mundos musicais.

SOUNDABILITY: pessoal e transmissível.

Esta edição, num formato digital/físico aparentemente obsoleto, mas perene, pretende oferecer à audição, curiosa ou perplexa, um conjunto de composições de música eletroacústica dos meus últimos 20 anos de atividade.

A quem esteja a ler estas palavras, por curiosidade ou por qualquer outra razão, essa pessoa pertencerá a um nicho dos nichos, parte de uma audiência especializada, restrita, ínfima, mas existente. Muitas vezes são compositores a escutarem criações de outros compositores, num ambiente cultural algo autofágico.

Isto levou-me, nos últimos anos, a questionar a relevância desta prática composicional. Uma cultura musical é composta por criadores e por auditores e podemos afirmar que tal cultura é tão mais viva quanto estes últimos não se confundem com os primeiros. No entanto, ao compilar e preparar as faixas que constituem o presente CD duplo, tal levou-me a revisitar composições com mais de 15 anos de existência. Uma nova escuta que me surpreendeu pela positiva.

Dizem que as nossas memórias ou pelo menos aquelas que mais facilmente conseguimos objetivar são principalmente visuais. É verdade que todas as memórias são reconstruções, mas tal parece ser mais fácil na modalidade da visão. Digo isto porque, na minha experiência e que parece ser confirmada por outros relatos, eu tenho uma sensação qualitativamente diferente ao examinar uma fotografia de um determinado lugar ou escutar uma gravação sonora ambiental feita no mesmo lugar em paralelo (sim, eu costumava fazer gravações sonoras das paisagens acústicas de lugares de viagem).

Enquanto olhar a fotografia me dava uma sensação do imediato, a escuta da gravação (sem suporte visual e este é um ponto importante) surpreendia-me sempre. Escutava imensos novos detalhes, eventos sonoros que eu não me lembrava de ouvir quando da gravação.

Por outro lado, e sendo uma espécie de narrativa no tempo, essa escuta permitia uma imersão muito abrangente no espaço das memórias, revivendo emoções, antecipando ações, dando uma sensação quase táctil do ambiente original...admito que talvez a minha modalidade de visão não esteja suficientemente trabalhada e que em obras pictóricas profundamente compostas (e não simples fotografias de turismo) podemos encontrar esta imersão narrativa deliberadamente criada.

Mas fica aqui esta ideia: a música é composta pela escuta e para a escuta. Compor é fazer escolhas audíveis mesmo nos casos em que, aparentemente, não há nada deliberado para ouvir. E a música eletroacústica foi descrita, em tempos, como “cinema para o ouvido”…….